Файл:Мастер и Маргарита (Булгаков) - Персонаж Маргарита (обычный облик).jpg

Описание персонажа[ред.]

Маргарита — возлюбленная Мастера, красивая и умная московская женщина. В этом воплощении она показана в своём обычном человеческом облике, ещё до ночного превращения.

Воплощения[ред.]

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто.

— Глава 13. Воспоминание Мастера о первой встрече.

И меня поразила не столько ее красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах!

— Глава 13.

затем продела свою руку в черной перчатке с раструбом в мою, и мы пошли рядом.

— Глава 13.

без стука, почти совсем бесшумно, не равнялись с окном туфли с черными замшевыми накладками-бантами, стянутыми стальными пряжками.

— Глава 13.

Запустив в волосы тонкие, с остро отточенными ногтями, пальцы, она без конца перечитывала написанное

— Глава 13.

Глаза ее источали огонь, руки дрожали и были холодны.

— Глава 13.

Моя возлюбленная очень изменилась... похудела и побледнела, перестала смеяться

— Глава 13.

она шагнула внутрь, она припала ко мне, вся мокрая, с мокрыми щеками и развившимися волосами, дрожащая.

— Глава 13.

Я видел ее вспухшие от дыма и плача глаза, чувствовал, как холодные руки гладят мне лоб.

— Глава 13.

в этой полосе света развившуюся прядь, ее берет и ее полные решимости глаза.

— Глава 13. Последнее воспоминание Мастера о Маргарите перед разлукой.

неизвестный мастер и в тоске заломил руки, глядя на луну... и развившиеся волосы.

— Глава 15. Упоминание «развившихся волос» относится к образу женщины из воспоминаний мастера.

Она была красива и умна.

— Глава 19.

Бездетная тридцатилетняя Маргарита была женою очень крупного специалиста

— Глава 19.

расчесывая перед тройным зеркалом короткие завитые волосы.

— Глава 19.

какой-то мужчина покосился на хорошо одетую женщину, привлеченный ее красотою и одиночеством.

— Глава 19.

вы порядочно постарели от горя за последние полгода.

— Глава 19. Реплика Азазелло, описывающая текущее состояние героини.

Маргарита Николаевна сидела перед трюмо в одном купальном халате, наброшенном на голое тело, и в замшевых черных туфлях.

— Глава 20.

в потоке складывается непомерной красоты женщина

— Эпилог. Описание образа во сне.

Возможные совпадения[ред.]

Что нужно было этой женщине, в глазах которой всегда горел какой-то непонятный огонечек? Что нужно было этой чуть косящей на один глаз ведьме, украсившей себя тогда весною мимозами?

— Глава 19.

Маргарита поднялась с кресла, потянулась и только теперь ощутила, как изломано ее тело

— Глава 27.

На Маргарите прямо на голое тело был накинут черный плащ, а мастер был в своем больничном белье.

— Глава 30.

Маргарита обрушилась на диван, захохотала, заболтала босыми ногами

— Глава 30.

Глаза ее вдруг загорелись, она вскочила, затанцевала на месте

— Глава 30.

смертельно побледневшая Маргарита, беспомощно простирая к нему руки, роняет голову на стол, а потом сползает на пол.

— Глава 30. Состояние в момент отравления.

своими железными руками Азазелло повернул ее, как куклу, лицом к себе и вгляделся в нее. На его глазах лицо отравленной менялось. Даже в наступавших грозовых сумерках видно было, как исчезало ее временное ведьмино косоглазие и жестокость и буйность черт. Лицо покойной посветлело и наконец смягчилось, и оскал ее стал не хищным, а просто женственным страдальческим оскалом.

— Глава 30. Описаны перемены в лице Маргариты после смерти и физическая сила рук Азазелло.

Азазелло разжал ее белые зубы

— Глава 30.

От белой стены отделилась темная Маргарита и подошла к постели.

— Глава 30.

песок шуршал под ее босыми ногами

— Глава 32. Маргарита идет по песчаной дороге к вечному дому.

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Маргариты Николаевны из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1928–1940) в её обычном человеческом облике — красивой, но печальной московской женщины 1930-х годов.

Детальное описание персонажа[ред.]

Женщина около тридцати лет, европейской (славянской) внешности. Стройная, изящная, хрупкая — заметно похудевшая. Кожа бледная, с лёгкими тенями усталости под глазами — следы полугодового страдания, бессонных ночей и слёз. Лицо красивое, тонкое, с правильными чертами: высокие скулы, прямой изящный нос. Большие выразительные тёмные глаза с едва заметным лёгким расходящимся косоглазием на один глаз — не грубый дефект, а пикантная, запоминающаяся особенность. Взгляд пронзительный, горящий внутренним огнём, и одновременно глубоко одинокий, тоскливый. Красивые губы, выразительный рот. Волосы тёмно-каштановые, короткие, уложены в аккуратную салонную завивку в стиле конца 1920-х — начала 1930-х годов: мягкие волнистые локоны, обрамляющие лицо, длиной чуть ниже ушей. На голове небольшой элегантный тёмный берет, чуть сдвинутый набок. Одета в чёрное весеннее пальто с высоким воротником, чёрные перчатки с раструбами — облик элегантный, сдержанный, дорогой, но строгий. Выражение лица — красивая, но несчастная женщина, несущая тайное горе; за хрупкой утончённостью чувствуется решительная, страстная, волевая натура. В глазах одновременно читаются боль, любовь и тихая отчаянная сила.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, без надписей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Сеттинг[ред.]

Московская весенняя улица, пасмурный день, 1930-е годы.

Стиль[ред.]

Тема: Нуар, неонуар, магический реализм. Цвета: Насыщенные, глубокие. Тип пленки: Кинематографический реализм с высокой четкостью деталей. Атмосфера: величественная, полная мистики. Вся сцена выглядит как оживший фантастический сон.

Категории[ред.]