Файл:Мастер и Маргарита (Булгаков) - Персонаж Маргарита (королева бала).jpg

Описание персонажа[ред.]

Маргарита — возлюбленная Мастера, принимающая на себя одну из центральных ролей в мире Воланда. В этом воплощении она показана как королева бала у сатаны — церемониальный и торжественный образ потусторонней хозяйки.

Воплощения[ред.]

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Усталости она не чувствовала, и только пот тек по ней ручьями.

— Глава 21.

в волосах у нее блеснул королевский алмазный венец. Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи.

— Глава 23.

Маргарита не помнит, кто сшил ей из лепестков бледной розы туфли и как эти туфли сами собой застегнулись золотыми пряжками.

— Глава 23.

Маргарита, шатаясь, подошла к столу и оперлась на него.

— Глава 24.

Кусая белыми зубами мясо, Маргарита упивалась текущим из него соком и в то же время смотрела, как Бегемот намазывает горчицей устрицу.

— Глава 24.

золотые искры от хрусталя прыгали у нее в глазах

— Глава 24.

Ее нагота вдруг стала стеснять ее. Она поднялась из-за стола. Воланд молча снял с кровати свой вытертый и засаленный халат, а Коровьев набросил его Маргарите на плечи.

— Глава 24. Маргарита надевает старый халат Воланда.

Маргарита глядела на Воланда, как сквозь пелену, глаза ее наполнялись слезами.

— Глава 24.

побледнела, раскрыла рот и вытаращила глаза.

— Глава 24.

на ней теперь был шелковый черный плащ. Больной опустил голову и стал смотреть в землю угрюмыми, больными глазами.

— Глава 24.

обхватив давно развившуюся кудрявую голову Маргариты

— Глава 24.

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Маргариты в образе королевы бала у сатаны из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1928–1940). Церемониальный, торжественный облик потусторонней хозяйки великого бала полнолуния.

Детальное описание персонажа[ред.]

Женщина, на вид около двадцати лет, хотя ей тридцать — магическое преображение вернуло ей молодость. Европейская внешность, русская, но в её жилах течёт кровь французских королев. Лицо поразительной красоты: крупные тёмно-зелёные глаза с лёгким, едва заметным расходящимся косоглазием на один глаз — это не портит, а придаёт загадочности и «ведьминского» шарма. Тонкие чёрные брови, выщипанные в аккуратные ровные дуги. Кожа безупречная, словно светящаяся изнутри, с атласным блеском; щёки — ровного нежно-розового оттенка, лоб белый, чистый, гладкий, без единой морщины. Волосы чёрные, густые, от природы вьющиеся крупными кудрями, свободно ниспадают. В волосах сверкает алмазный королевский венец — тиара из крупных бриллиантов. Плечи и шея обнажены — на балу она нага, но на груди висит тяжёлый овальный медальон на массивной цепи с изображением чёрного пуделя. Телосложение стройное, изящное. Выражение лица — царственное достоинство, спокойная уверенность и скрытая внутренняя сила, но без высокомерия. В глазах читается глубина: тепло, сочувствие, усталость и решимость одновременно. Лёгкая полуулыбка — не весёлая, а мудрая и сдержанная. Общее впечатление — молодая королева, которая несёт тяжесть своей роли с благородным стоицизмом.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, без надписей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Сеттинг[ред.]

Полутёмный бальный зал, мерцание свечей, Москва, конец 1930-х.

Стиль[ред.]

Тема: Нуар, неонуар, магический реализм. Цвета: Насыщенные, глубокие. Тип пленки: Кинематографический реализм с высокой четкостью деталей. Атмосфера: величественная, полная мистики. Вся сцена выглядит как оживший фантастический сон.

Категории[ред.]