Файл:Мастер и Маргарита (Булгаков) - Персонаж Азазелло.jpg

Описание персонажа[ред.]

Азазелло — демон из свиты Воланда, низкий широкоплечий рыжий мужчина с клыком и бельмом на глазу; он выполняет самые жёсткие поручения мессира, сопровождает Маргариту и участвует в расправах.

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Прямо из зеркала трюмо вышел маленький, но необыкновенно широкоплечий, в котелке на голове и с торчащим изо рта клыком, безобразящим и без того невиданно мерзкую физиономию. И при этом еще огненно-рыжий.

— Глава 7. Появление Азазелло; имя персонажа называется в следующем предложении текста.

второй – маленький, но с атлетическими плечами, рыжий, как огонь, один глаз с бельмом, рот с клыком.

— Глава 10. В самой цитате имя не названо; по локальному контексту это, вероятно, Азазелло.

маленький, прихрамывающий, обтянутый черным трико, с ножом, засунутым за кожаный пояс, рыжий, с желтым клыком, с бельмом на левом глазу.

— Глава 18. Первое появление Азазелло в главе.

Этот маленький, доводящий до смертного страха Поплавского своим клыком, ножом и кривым глазом, доходил экономисту только до плеча

— Глава 18.

Сосед этот оказался маленького роста, пламенно-рыжий, с клыком, в крахмальном белье, в полосатом добротном костюме, в лакированных туфлях и с котелком на голове. Галстух был яркий. Удивительно было то, что из кармашка, где обычно мужчины носят платочек или самопишущее перо, у этого гражданина торчала обглоданная куриная кость.

— Глава 19. В самой цитате имя еще не названо; по локальному контексту это Азазелло.

«Совершенно разбойничья рожа!» – подумала Маргарита, вглядываясь в своего уличного собеседника.

— Глава 19.

рожу Азазелло перекосило смешком

— Глава 19.

Тотчас из-за одного из памятников показался черный плащ. Клык сверкнул при луне, и Маргарита узнала Азазелло. Тот жестом пригласил Маргариту сесть на щетку, сам вскочил на длинную рапиру

— Глава 22.

Азазелло, теперь уже одетого во фрак и стоящего у спинки кровати. Принарядившийся Азазелло уже не походил на того разбойника, в виде которого являлся Маргарите в Александровском саду, и поклонился он Маргарите чрезвычайно галантно.

— Глава 22.

Азазелло вынул второй револьвер из второго заднего кармана брюк и вместе с первым, презрительно кривя рот, протянул хвастуну.

— Глава 24.

Азазелло иронически скосил кривой глаз на Маргариту и незаметно покрутил рыжей головой

— Глава 24.

били его двое, один клыкастый и рыжий, а другой толстяк... похожий на кота

— Глава 27. Описание дано через показания Варенухи.

Азазелло, расставшись со своим современным нарядом, то есть пиджаком, котелком, лакированными туфлями, одетый, как и Воланд, в черное, неподвижно стоял невдалеке от своего повелителя

— Глава 29.

Азазелло раскланивался, здоровался с мастером, сверкал ему своим кривым глазом

— Глава 30.

Ничего страшного в рыжеватом маленького роста человеке не было, разве что вот глаз с бельмом, но ведь это бывает и без всякого колдовства, разве что одежда не совсем обыкновенная – какая-то ряса или плащ

— Глава 30.

своими железными руками Азазелло повернул ее, как куклу, лицом к себе и вгляделся в нее. На его глазах лицо отравленной менялось. Даже в наступавших грозовых сумерках видно было, как исчезало ее временное ведьмино косоглазие и жестокость и буйность черт. Лицо покойной посветлело и наконец смягчилось, и оскал ее стал не хищным, а просто женственным страдальческим оскалом.

— Глава 30. Описаны перемены в лице Маргариты после смерти и физическая сила рук Азазелло.

Азазелло сунул руку с когтями в печку

— Глава 30.

Азазелло, у которого в черном хвосте его плаща летели мастер и Маргарита

— Глава 31.

Сбоку всех летел, блистая сталью доспехов, Азазелло. Луна изменила и его лицо. Исчез бесследно нелепый безобразный клык, и кривоглазие оказалось фальшивым. Оба глаза Азазелло были одинаковые, пустые и черные, а лицо белое и холодное.

— Глава 32. Истинный облик Азазелло.

Возможные совпадения[ред.]

в косынке сестры милосердия женщина с сумочкой, с надписью на ней: «Пиявки». Вопил профессор, вглядевшись в ее рот. Он был мужской, кривой, до ушей, с одним клыком. Глаза у сестры были мертвые.

— Глава 18. В тексте персонаж описывается как сестра милосердия, но по характерным признакам (клык) это демоническое существо.

Денежки я приберу, – мужским басом сказала сестра, – нечего им тут валяться. – Сгребла птичьей лапой этикетки и стала таять в воздухе.

— Глава 18.

маленького роста прихрамывающий иностранец с кривым глазом, без пиджака, в белом фрачном жилете и при галстухе.

— Глава 24. Преображенный Варенуха глазами Аннушки; в цитате назван иностранцем.

мечущиеся во дворе люди видели, как вместе с дымом из окна пятого этажа вылетели три темных, как показалось, мужских силуэта и один силуэт обнаженной женщины.

— Глава 27. Групповое описание персонажей в момент отлета.

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Азазелло из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» в его классическом московском обличье 1930-х годов.

Детальное описание персонажа[ред.]

Мужчина средних лет (на вид 35-45 лет), европейского типа внешности. Фигура коренастая, с мощными, непропорционально широкими атлетическими плечами. Лицо откровенно уродливое, грубое, отталкивающее. Левый глаз затянут мутным белесым бельмом, правый глаз маленький, с холодным, колючим и насмешливым прищуром. Из угла рта торчит крупный желтоватый кривой клык, заметно искажающий линию губ. Волосы жесткие, огненно-рыжие, короткие. Лицо гладко выбрито. На голове классическая черная шляпа-котелок. Одет в добротный темный костюм в тонкую светлую полоску, белую рубашку с жестким крахмальным воротничком и кричаще яркий галстук. Из нагрудного кармана пиджака торчит обглоданная куриная кость. Выражение лица угрожающее, наглое, с тяжелым взглядом исподлобья, выдающее звериную жестокость и готовность к насилию.

Сеттинг[ред.]

Мрачная сумеречная московская улица, 1930-е годы.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, без надписей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Стиль[ред.]

Тема: Нуар, неонуар, магический реализм. Цвета: Насыщенные, глубокие. Тип пленки: Кинематографический реализм с высокой четкостью деталей. Атмосфера: величественная, полная мистики. Вся сцена выглядит как оживший фантастический сон.

Категории[ред.]